添线绣床人倦，翻香罗幕烟斜。五更箫鼓贵人家。门外晓寒嘶马。
帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞。小帘沽酒看梅花。梦到林逋山下。
西江月·添线绣床人倦
《西江月·添线绣床人倦》创作背景
宋理宗淳祐六年（1246年），吴文英四十七岁，在杭州作此词。这首词记述词人于丙午年冬至节的情景。冬至凌晨，人人忙于往来拜贺，但词人却因独寂而显得特别清闲，坐在帘内饮酒赏花，心已飞到孤山林和靖梅园去了。
《西江月·添线绣床人倦》翻译
添线绣床人倦，翻香罗幕烟斜。五更箫鼓贵人家。门外晓寒嘶马。
贫苦人家冬至夜妇女坐在绣床前漏夜刺绣，人虽极感疲倦，然而还是续添丝线继续刺绣。惟一表示“冬至”的是燃起一束敬神的信香，袅袅香烟斜冲天上。富贵人家则彻夜箫鼓不绝以示庆贺。来宾的坐骑拴在门外的栓马桩上，马儿耐不住五更晓寒，扬蹄昂首嘶鸣。
帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞。小帘沽酒看梅花。梦到林逋山下。
帽下露出已斑白的头发，然而镜中却映出了脸上桃花般的醉酡色。舒适地在帘内边饮酒边赏梅花，醉梦中好像到了孤山下去游赏梅花一样。
《西江月·添线绣床人倦》注释
1
添线：谓冬至后白昼渐长。魏晋时宫中以红线测日影，冬至后每日添长一线。唐时宫中宫女亦以女功计日之长短，冬至后比常日增一线之功。后因称白日渐长为添线。
2
五更：指一夜。
3
箫鼓：形容贵族家庆祝冬至节令。《东京梦华录》卷十《冬至》“京师最重此节”。《梦粱录》卷六“十一月冬至”“最是冬至岁节，士庶所重，如馈送节仪，及举杯相庆，祭宗里，加于常节’。
4
晓寒嘶马：出自《武林旧事》卷三《冬至》“都人最重一阳贺冬，车马皆华整鲜好，五鼓已填拥杂遝于九街”。
5
檐：指帽檐。
6
朝雪：这里指已斑白的头发。
7
镜：指西湖水面。
8
靥：面颊上的微涡，俗称酒窝。也指妇女颊上所涂的妆饰物。
9
小帘：指酒店。旧时酒店的幌子，用布做成。称酒帘、酒望。
10
林逋山：指西湖孤山。北宋诗人林通，隐居西湖孤山，赏梅养鹤，终身不仕，也不婚娶，旧时称其“梅妻鹤子”。
《西江月·添线绣床人倦》赏析
这是南宋当时一幅节令风俗画。上片泛写京师贵人家庆贺冬至岁节的热闹情景；下片转入写词人个人孤独地饮酒贺节，对比鲜明。“帽压半檐朝雪”词人形象生动活泼，加之“小帘沽酒看梅花”一句，衬出词人生活的贫困。词人虽然向往“梅妻鹤子”的林逋，但为了生计，一生仍在红尘闹市中依靠贵胄之家，沉沦下僚，路穷车绝，困踬以死。
词的上片，先写冬至日景事：因为冬至过后，白昼加长，所以女工们要从这一日始添加绣线，所以有“添线绣床人倦”语，由一个特殊之景，点出冬至日的到来，第二句便写迎接这一节候的景象：“翻香罗幕烟斜。”“翻”字，“斜”字形容烟气袅袅飞升的形状。如果前面两句词人还只是在描摹景色，那么，上片的后两句，词人则是“声画并茂”地来写“冬至”到来时的情景了：“五更箫鼓贵人家，门外晓寒嘶马。”写贵族之家相互庆贺冬至节令，五更晓寒时辰，箫鼓齐鸣，马儿嘶叫，门外一派热闹。通过“箫鼓”“嘶马”之声，词人交代出这一天的非同寻常，同时“五更”“晓寒”则又写出了时间、节令，让人也感觉到了那种节序的变化以及那份“寒冷之气”。上片用冬至节当日的热闹情景衬托节后冬闲的静谧状态。用倒装法，先写冬至之后，次写冬至节日。
词的下片，便是几幅虚虚实实，如梦似幻的画面：“帽压半檐朝雪”是紧承上片末句的“晓寒嘶马”来写，写出了这“丙午冬至”日早晨的雪与寒，但下面一句“镜开千靥春霞”，由人的面颊写出了寒冷中那股不可阻挡的暖流，已经到来。“帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞”一韵写词人顶雪在西湖迎冬至节。帽檐上压着白雪，是词人形象。西湖水面波光潋滟，如众多美女颊上的酒窝光彩照人。词的下一句词人“小帘沽酒”时，便看到了“梅花”，那春色真的已经来到人间了，从这一天开始，词人觉察到了“冬至阳生春又来”了，所以，词的最后一句，词人才由一句“梦到林逋山下”，表达出了自己要踏雪到孤山寻梅，在寒冷中觅春的愿望，同时也写出了春意已到。“小帘沽酒看梅花。梦到林逋山下”二韵写词人饮酒赏梅。由梅花引发梦魂飞到孤山下林逋这位隐逸之士身边。词的下片，写词人于冬至日冒雪饮酒赏梅，祝贺节日，酒酣入梦，向往林逋那种隐居生活。
词虽短小，但因为词人抓住了冬至里有特色的景事来写，所以作品的画面感很强，而且同时写出了冬至日里的寒气与暖色，有意境，又有情致。此词中词人紧扣住冬至日的节候之变来写，虽然写到了这一日的冷与寒，但更注重表达的则是那天地间，人心中已经萌动而起的春意。读来让人产生一种向往与跃动，心情也仿佛由阴冷黯淡转而温暖明亮了，这是此词的成功所在。
