小桃红·碧湖湖上柳阴阴

杨果生活在金灭元兴的历史交替时期，金朝覆灭的悲哀与对元政府的不满，强烈地扭结在他的心头。然而他不敢直斥元蒙贵族，因此创作了这首小令，含蓄地表达了自己的不满情绪。

雅俗结合，文白共用，是散曲发展早期的特色。这首《小桃红》即充分体现了这一点。此曲的前半部分以景物描写切入，进而引出回忆，具有词的结构特点；且文字上注重锤炼，委婉低回，很有词的韵味；后半部分的“羡他一对，鸳鸯飞去”等语，则显得俗白，更接近曲的情调。

“碧湖湖上柳阴阴”，首句描写湖水的澄澈、宁静，短短七字中，就有“湖”与“阴”两个字重复使用，在音节上造成一种回环的效果，显得余韵悠长。这一手法的运用，既使景物染上一种寂寥感，也为下文的回忆做好了情绪上的铺垫。

“常记”二字直接引出回忆，“常”字点出回忆的频繁，从侧面暗示出主人公对过往的怀念之深。“年时对花饮”包含两层含义：一方面，可以理解为主人公曾面对花好月圆的良辰美景，畅怀醉饮；另一方面，则可以认为主人公曾有一位如花美眷，两人曾经在一起对饮。无论侧重于哪一种含义，都能看出这位男子对往昔美好时光的留恋。然而，回忆至此仓促结束，“到如今”三字，使整首曲子转入冰冷的现实。“西风吹断回文锦”一句内蕴深沉，表意十分婉转。“回文锦”用前秦窦涛与苏惠的故事，点出主人公与他所思念的人之间的关系，同时也暗示两人分隔两地的现状。“吹断”则说明二人不仅因地理上的遥远无法相见，而且还无法互通书信。再联系“回文锦”这一典故的内容，便知道“西风吹断”的不仅是音信，更是主人公与情人之间的爱恋。

这样难以言表的伤痛，不能直接倾诉，所以作者选择了隐约曲折的方式来言说，将一种失去所爱的隐痛描写得深婉悱恻。最后男子发出这样的慨叹：“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。”“鸳鸯”本就是美好爱情的象征，“一对”则更直白地表现出男主人公的惆怅心理。他之所以羡慕成双成对的鸳鸯，是因为自己失去了爱情，处于强烈的孤独之中。“残梦”既是鸳鸯在蓼花深处所做的梦，也是主人公自己期盼的美梦，可是他连做梦也无法圆满。虽然艳羡鸳鸯，但现实的孤独仍无从改变，所以只能在蓼花深处聊寄愁思。这三句用词浅白，表达的情感却深沉，有一种如泣如诉、百转千回的哀婉气息。

这首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作为人物悲剧命运和悲剧心理的强烈反衬，所谓“以乐景写哀，一倍增其哀乐”（清王夫之《诗律》）。曲中处处表现出对悲哀的克制，含痛于喉，同时也因此表现出一种悱恻低回的风调。这种风调及其表现的手法都近于婉约词，而“到如今”“羡他一对，鸳鸯飞去”等使用的又是曲的平直语言。以曲为载体，以词为笔法，这正是词曲嬗变时期的常见现象。